Velvet Buzzsaw (2019): Prêt-à-Porkiller

Netflix è da molti considerato IL MALE, ma spesso ha dei vantaggi, tipo quello di poter vedere il nuovo film di Dan Gilroy, pochi giorni dopo essere stato presentato al Sundance, dritti spaparanzati sul divano di casa.

Gilroy si è sempre alternato tra cinema di genere e film con aspirazioni più artistiche del semplice intrattenimento, parliamo di quello che esordito come sceneggiatore come "Freejack - In fuga nel futuro" (1992), ma anche quello che ha scritto "The Fall" (2006) di Tarsem Singh, per poi passare a "Real Steel" (2011) e Kong - Skull Island.

Ma ammettiamolo il botto vero lo ha fatto con il suo esordio alla regia "Lo sciacallo - Nightcrawler" (2014), un film che dimostrava che Dan Gilroy aveva già le idee molto chiare sul tipo di regista che avrebbe voluto essere. Il suo nuovo lavoro “Velvet Buzzsaw” conferma alcune di quelle idee e si becca tutti gli occhi addosso, anche perché recupera il protagonista di “Nightcrawler”, Jake Gyllen… Jake Gyllenh… Jake Gyllenha…. Donnie Darko, ricomponendo di fatto la coppia artistica, e proprio di arte questo film parla.

“Trovi così difficile scrivere il mio cognome Cassidy!? Gyllenhaal! Mi chiamo Gyllenhaal!".

Ufficialmente è stato spacciato per un horror, anche se il genere più grondante sangue di tutti, per Gilroy è quasi un pretesto per mettere su una critica nemmeno velata alla mercificazione dell’arte, anche se a ben guardarli i protagonisti sembrano usciti dritti da uno slasher per quanto risultano volutamente odiosi, se non fossero così alla moda, ed interpretati tutti da attori di richiamo, potrebbero essere la versione adulta degli adolescenti che normalmente finiscono fatti a fettine dal machete di Jason Voorhees.

Josephina (Zawe Ashton) è l’assistente personale dell’influente gallerista Rhodora Haze (una Rene Russo che secondo me in soffitta tiene nascosto un quadro con le sue sembianze che invecchia al suo posto, non ho altre spiegazioni) la ragazza scalpita per emergere, ma senza grossi risultati, non serve nemmeno intrattenere una relazione dello “Zumpa zumpa” tipo con il critico d’arte Morf Vandewalt (Jake Gyllenhaal, sarà scritto giusto? Bah), tutta la parte iniziale serve a presentarci tutti questi personaggi, con le rispettive nevrosi, in quella che funziona bene come commedia un po’ satirica che si diverte a sfottere il mondo dell’arte. Si ma l’horror? Un attimo che ci arriviamo.

“Come lo trovi il mio ritratto?”, “Intenso. Ha tutte le rughe che dovresti avere tu”.

La svolta è la morte del misterioso vicino di casa di Josephina, un artista che nessuno conosce che per tutta la vita ha sfornato capolavori che diventano subito la più grande novità nella storia dell’arte, dai tempi dell’invenzione dei pennelli, ma causano anche parecchi problemi, tutti quelli che ruotano intorno a queste opere iniziano a morire male.

Detta così sembra una trama più sfiziosa di quello che risulta poi davvero, perché il film dura due ore che si sentono tutte, per iniziare a vedere qualcosa di horror bisogna spettare un’ora buona, e comunque sembra sempre che Dan Gilroy sia più interessato a raccontarci altro, che a cimentarsi per davvero con l’horror, ma andiamo per gradi.

Gilroy ha affermato di essersi ispirato a Robert Altman per questo film, si nota, anche se però Altman era abituato a gestire cast di attori famosi, anche nei ruoli più piccoli, molto più numerosi di quelli di cui dispone Gilroy, quindi per essere un film corale, alla fine i ruoli di contorno sono coperti quasi esclusivamente da quella sicurezza umanoide nota al mondo come Toni Collette (dove la metti, lei recita) e da un John Malkovich che gigioneggia un po’ come nell’ultimo film Netflix in cui l’ho visto, “Birdbox”, solo che qui si porta dietro un Alano arlecchino, un canestro da basket e tanti palloni per sottolineare l’eccentricità del suo personaggio, un artista con il blocco creativo, ma con un discreto rilascio del pallone, bravo John.

“Perché a Malkovich tocca la palla da basket e a me questa roba che sembra uscita da Star Trek?”.

Eppure l’unico film di Altman che mi è venuto in mente guardando questo “Velvet Buzzsaw” è stato “Prêt-à-Porter” (1994), in cui Altman utilizzava la commedia per irridere il mondo dell’alta moda, ma alla fine gli veniva fuori meglio la satira della commedia.

Ecco, “Velvet Buzzsaw” con i suoi dialoghi ultra cesellati, permette a Jake Gyllenhaal di scatenarsi regalando un personaggio che passa dalla calma di chi è abituato a giudicare per mestiere, all’isteria di chi non ha più il controllo, una prova appena di poco sotto il momento in cui tutti ti considerano sopra le righe, che funziona molto bene, anche perché il suo Morf Vandewalt deve essere tutto, tranne che simpatico al pubblico.

Si perché alla fine Dan Gilroy abbraccia l’horror con un po’ di timidezza, la sua macchina da presa stacca quasi sempre prima di mostrarci la fine dei personaggi, come se fosse più interessato agli effetti, per il semplice fatto di essere molto più satirici di una morte mostrata sullo schermo. Una certa sofisticatezza di fondo che potrebbe far storcere il naso a chi vuole le budella e vista, ma potrebbe piacere ad un pubblico che magari “Final destination” non lo guarderebbe nemmeno con gli occhi di un altro, ma se quelle stesse dinamiche, sono immerse nel mondo dell’arte e con un cast di tutto rispetto, potrebbero essere decisamente più interessanti al film.

“Trovo che sia un post scadente”, “Cosa ti aspetti dalla Bara Volante? Cassidy non sa nemmeno scrivere il mio cognome”.

“Nightcrawler" era un film più riuscito, perché la critica della pellicola era chiarissima, ma comunque parte di una pellicola che risultava un thriller coinvolgente, “Velvet Buzzsaw” invece è più sbilanciato verso la satira, perdendo un po’ di vista il genere a cui appartiene, anche se bisogna dirlo, un paio di morti sono davvero notevoli come impostazione.

L’idea delle opere d’arte che uccidono, rischia di diventare cretina molto presto se non la gestisci, Dan Gilroy si inventa degli omicidi molto originali, statici o comunque molto lenti, ma evitando scientificamente gli spaventelli facili, anche se Gilroy ci fa un po’ troppo sudare gli ammazzamenti, sono tutti piuttosto originali, anche se il mio preferito resta quello con le scimmie, il fanatico di scimmie al cinema in me non si smentisce mai.

“Ma che roba è?”, “Non so, credo che sia un avanzo di Westworld”.

Insomma questo “Velvet Buzzsaw” è uno strano oggetto che si lascia guardare, ma con una mezz’ora in meno sarebbe risultato molto migliore, questa seconda collaborazione tra Gilroy e Jake Gyllenha…. Donnie Darko, non ha proprio nell’equilibrio il suo punto di forza, non so se verrà mai esposto in qualche museo ma la mia non vuole essere una stroncatura, anche perché di certo non sono un critico, ma come dice Morf nel film: Una pessima recensione è meglio che morire nell'anonimato. Problema che non ha questo film, visto che é tutto tranne che anonimo per nostra fortuna.